El lado oscuro del corazón, las líneas de tres poetas. Fue en 1. 99. 2, con una coproducción entre Argentina y Canadá, bajo la dirección de Eliseo Subiela, que El lado oscuro del corazón se proyectó por vez primera. En este filme nos encontramos con Oliverio, un poeta bohemio quien recorre Buenos Aires con sus amigos, acosado por la muerte, buscando a una mujer capaz de “volar”. En el transcurso de la película la poesía de Mario Benedetti, Juan Gelman y Oliverio Girondo se ve entremezclada con los lugares más espesos de la cotidianidad artística argentina y uruguaya. Aunque han pasado más de veinte años del estreno de esta película, siempre es refrescante volver navegar por lo exquisito de sus poemas, por la nostalgia, por ese tono amarillo que penetra el recuerdo y aviva con pasión las llamas del amor y la desgracia. Esta es la primera parte de un viaje a través de las líneas de los tres poetas, que, como piezas de rompecabezas, se incrustan y dan forma a la historia y vida de Oliverio, un poeta que vive y se prostituye a través de las palabras. Espantapájaros 1 – Oliverio Girondo. No sé me importa un pito que las mujeres tengan los senos como magnolias o como pasas de higo; un cutis de durazno o de papel de lija. Le doy una importancia igual a cero, al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco o con un aliento insecticida. Soy perfectamente capaz de soportarles una nariz que sacaría el primer premio en una exposición de zanahorias; ¡pero eso sí! Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!Ésta fue —y no otra— la razón de que me enamorase, tan locamente, de María Luisa. Qué me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos? Qué me importaban sus extremidades de palmípedo y sus miradas de pronóstico reservado?¡María Luisa era una verdadera pluma! Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina, volaba del comedor a la despensa. Volando me preparaba el baño, la camisa. Volando realizaba sus compras, sus quehaceres.¡Con qué impaciencia yo esperaba que volviese, volando, de algún paseo por los alrededores! Allí lejos, perdido entre las nubes, un puntito rosado. María Luisa! ¡María Luisa!”… y a los pocos segundos, ya me abrazaba con sus piernas de pluma, para llevarme, volando, a cualquier parte. Durante kilómetros de silencio planeábamos una caricia que nos aproximaba al paraíso; durante horas enteras nos anidábamos en una nube, como dos ángeles, y de repente, en tirabuzón, en hoja muerta, el aterrizaje forzoso de un espasmo.¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera…, aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas! Qué voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes la de pasarse las noches de un solo vuelo! Después de conocer una mujer etérea, ¿Puede brindarnos alguna clase de atractivos una mujer terrestre? Verdad que no hay una diferencia sustancial entre vivir con una vaca o con una mujer que tenga las nalgas a setenta y ocho centímetros del suelo? Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender la seducción de una mujer pedestre, y por más empeño que ponga en concebirlo, no me es posible ni tan siquiera imaginar que pueda hacerse el amor más que volando. Espantapájaros 1. El lado oscuro del corazón. Película argentina, de producción argentino canadiense, estrenada el 21 de mayo de 1992. Escrita y dirigida por Eliseo Subiela cuenta la historia de un poeta treintañero que sobrevive editando. Año Título Personaje Director; 1996: Geisha: Ángela Sabater: 2001: El lado oscuro del corazón 2: Mariana: Eliseo Subiela: 2002: Samy y yo: Ofelia: Eduardo Milewicz: 2007: XXY: Erika: Lucía Puenzo: 2007 ¿Quién dice que. El lado oscuro del corazón es una película coproducción de Argentina y Canadá dirigida por Eliseo Subiela, que se estrenó 21 de mayo de 1992. Oliverio Girondo. Llorar a lágrima viva. Llorar a chorros. Llorar la digestión. Llorar el sueño. Llorar ante las puertas y los puertos. Llorar de amabilidad y de amarillo. Abrir las canillas, las compuertas del llanto. El lado oscuro del corazón (1992) nos cuenta con acertada desenvoltura un relato entre lo poético, lo onírico y lo netamente humano, representado esto último en las formas de supervivencia que los artistas desarrollan para. Fue en 1992, con una coproducción entre Argentina y Canadá, bajo la dirección de Eliseo Subiela, que El lado oscuro del corazón se proyectó por vez primera. En este filme nos encontramos con Oliverio, un poeta bohemio. Oliverio (Darío Grandinetti) habla con su ex esposa (Mónica Galán) sobre el amor. El lado oscuro del corazón es una película argentina, de producción argentino canadiense, estrenada el 21 de mayo de 1992. Título original El lado oscuro del corazón Año 1992 Duración 127 min. País Argentina Director Eliseo Subiela Guión Eliseo Subiela Música Osvaldo Montes Fotografía Hugo Colace Reparto Darío Grandinetti, Sandra. Empaparnos el alma, la camiseta. Inundar las veredas y los paseos, y salvarnos, a nado, de nuestro llanto. Asistir a los cursos de antropología, llorando. Festejar los cumpleaños familiares, llorando. Atravesar el África, llorando. Llorar como un cacuy, como un cocodrilo… si es verdad que los cacuies y los cocodrilos no dejan nunca de llorar. Llorarlo todo, pero llorarlo bien. Llorarlo con la nariz, con las rodillas. Llorarlo por el ombligo, por la boca. Llorar de amor, de hastío, de alegría. Llorar de frac, de flato, de flacura. Llorar improvisando, de memoria. Llorar todo el insomnio y todo el día! Interlunios – Oliverio Girondo. Diluido en esa contemplación, había logrado olvidarme hasta de mí mismo, cuando de repente, una voz pastosa pronunció mi nombre. Aunque estaba seguro de encontrarme solo, la voz era tan nítida que me incorporé para comprobarlo. A los dos lados del camino, el campo se extendía sin tropiezos. Uno que otro árbol perdido en la inmensidad y, cerca mío, algunos cardos, entre los cuales divisé un bulto que resultó ser una vaca echada sobre el pasto. Opté por acostarme de nuevo, pero antes que pasara un minuto oí que la voz me decía: “¿No te da vergüenza? Cómo es posible? ¿Qué has hecho para llegar a ese estado?¿Ya ni siquiera puedes vivir entre la gente?“¡Hubieras podido ser tan feliz! Eres fino, eres inteligente y egoísta. Pero qué has hecho durante toda tu vida? Engañar, engañar… ¡nada más que engañar! Y ahora resulta lo de siempre; eres tú, el verdadero, el único engañado… crees haber vivido más intensamente que nadie; pero, ¿Te atreverías a negarlo?, nunca te has entregado.¡Cuando pienso que prefieres cualquier cosa a encontrarte contigo mismo! Dirigida por Eliseo Subiela. Oliverio, un poeta 'maldito', recorre Buenos Aires con sus amigos bohemios, acosado por La Muerte y buscando a una mujer que pueda 'volar'. Cómo es posible que puedas soportar ese vacío? Por qué te empeñas en llenarlo de nada? Ya no eres capaz de extender una mano, de abrir los brazos. Es verdaderamente desesperante! Me dan unas ganas de llorar! Y lo peor es que la vaca, mi madre, tiene razón. Yo no soy, ni he sido nunca más que un corcho. Durante toda la vida he flotado, de aquí para allá, sin conocer otra cosa que la superficie. Incapaz de encariñarme con nada, siempre me aparté de los seres antes de aprender a quererlos. Y ahora, es demasiado tarde. Ya me falta coraje hasta para ponerme las zapatillas.
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Carl Jung (Fassbender), a disciple of Sigmund Freud (Mortensen), is using Freudian techniques to treat Russian- Jewish psychiatric patient Sabina Spielrein (Keira Knightley) at Burgh”lzli Mental Hospital. But the deeper Jung's relationship with Spielrein grows, the further the burgeoning psychiatrist and his highly respected mentor drift apart. As Jung struggles to help his patient overcome some pressing paternal issues, disturbed patient Otto Gross (Vincent Cassel) sets out to test the boundaries of the doctor's professional resolve. Hide adsdownload subtitle. Booking. com. Booking. Booking. com을 통해 예약한 숙소에서 실제 투숙한 고객만이 이용 후기를 작성하실 수 있습니다. ----내가 찾는 메이플스토리 BGM 을 댓글에 써주시면 업로드. 메이플스토리 BGM - 골드비치 YouTube. 메이플스토리 BGM - TOP 10 - Duration: 11:33. yeon H 108,654 views. 10: 11: 12: 13: 14: 15: 16: 17: 18: 19: 20: 21: 22: 23: 24: 25: 26: 27: 28: 29: 30: 31. 비치스토리호텔. [05월 10일] 예약가능 31건. [05월 29일] 예약가능 35건. 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Teatro Odeón de Buenos Aires, organizada por el empresario de esa sala, Francisco Pastor, y el periodista Eustaquio Pellicer, más tarde uno de los fundadores de las revistas Caras y Caretas y Fray Mocho. Entre las vistas proyectadas figuraba "La llegada del tren", del sello Lumière, que según testimonio registrado en el Diccionario Histórico Argentino (de Piccirilli, Romay y Gianello) "provocó el pánico entre algunos espectadores de la tertulia alta, uno de los cuales al ver la locomotora que avanzaba se lanzó a la platea, lastimándose". El belga Henri Lepage importó y difundió las películas. Su empleado, el francés Eugene Py, realizó las primeras tomas de vistas locales (La bandera argentina, 1. La primera sala de cine fija se inauguró en la capital, en el año 1. Eugenio Cardini realizó la primera tentativa de ficción (Escenas callejeras, 1. Py ilustró una serie de canciones a partir de 1. Fue el italiano Mario Gallo quien encontró la fórmula de toda una serie de películas de ficción con el Fusilamiento de Dorrego (1. La revolución de mayo (1. La batalla de Maipú (1. El industrial Julio Raúl Alsina construyó el primer estudio (1. A List of Currently Acceptable Words to Query By: the. i. for. been. brown. fragrance. wind: peppermint. reed. badd. immune. pai. senators. classified. as needed. #photography. yal. nyquil. juz. dire. bengals. pus. uda.CINE ARG ENT INO Un poco de historia de este cine La primera exhibición pública se llevó a efecto el 18 de julio de 1896 en el céntrico Teatro Odeón de Buenos Aires, organizada por el empresario de esa sala, Francisco. Facundo Quiroga, 1. Nobleza gaucha (Eduardo Martínez de la Pera, Ernesto Gunche y Humberto Cairo, 1. Su inmenso éxito mostró la existencia de un público para el cine nacional y suscitó múltiples vocaciones. El último malón (Alcides Greco, 1. El austríaco Max Glucksmann, nuevo dueño de la firma Lepage, produjo tanto documentales como películas de ficción y se introdujo en un gran circuito de explotación (distribución y exhibición) que se extendió a Chile y Uruguay. El italiano Federico Valle produjo también gran número de documentales, los primeros reportajes de actualidad regulares y películas de ficción incorporando técnicas de animación en El apóstol (1. Yrigoyen. La actualidad política irrumpió también en Juan sin ropa (Héctor Quiroga y Georges Benoit, 1. Semana trágica". Resaca (Atilio Lipizzi, 1. Roberto Guidi (Mala Yerba, 1. Escándalo a medianoche, 1. Una sensibilidad intuitiva fue la causa de los hallazgos y éxitos de José Agustín Ferreyra, la personalidad más creativa del cine mudo de principios de los años treinta, cuya carrera se inició en 1. El advenimiento del cine sonoro terminó con la mayor parte de las frágiles cinematografías latinoamericanas. Sin embargo esta revolución técnica significó para Argentina el despegue de una fuerte expansión que disputó el mercado de lengua española a la competencia norteamericana. José Agustín Ferreyra realizó la primera película sonora, Muñequitas porteñas (1. El éxito de Tango (Luis Moglia Barth, 1. Argentina Sono Films, recién fundada por Mentasti . Los tres berretines (Enrique T. Susini, 1. 93. 3) inicia la producción de su rival, la compañía Lumiton que construyó sus estudios según el modelo hollywoodiano. Entre 1. 93. 2 y 1. Durante el apogeo de la industria argentina, cuatro mil técnicos y actores se afanaron en una treintena de estudios. El municipio de Buenos Aires instituyó los premios a la calidad, primer síntoma de un interés oficial. El secreto del éxito pareció ser la combinación de tango y Libertad Lamarque, principal triunfo de un star- system floreciente (Luis Sandrini, Tita Merello, Pepe Arias, etc.). La canción conocía su edad de oro en Buenos Aires; Carlos Gardel rodó en Joinville (Francia) y Nueva York. Las orquestas típicas a menudo eran ya parte importante del espectáculo cinematográfico en la capital del Río de la Plata cuando acompañaban la proyección de películas mudas. En los comienzos del cine sonoro hubo que contentarse con enlazar números musicales (Idolos de la radio, Eduardo Morera 1. Después, José Agustín Ferreyra se inspiró en el tango para llevar su mitología popular a la pantalla. La relación entre la música y el cine se hizo más profunda. Los títulos de películas copiaron a los de las canciones, y viceversa. Los intérpretes pasaron de un campo a otro, sin solución de continuidad, como Manuel Romero (Los muchachos de antes no usaban gomina, 1. Tres anclados en París, 1. Dos poetas del tango aportaron su contribución al cine: Homero Manzi como guionista y Enrique Santos Discépolo como intérprete y director (numerosas películas). La radio y el teatro proporcionaron el refuerzo que necesitaba una industria próspera, que suscitaba imitaciones en Chile y otros países. Más tarde esta mitología popular se detuvo y se orientó hacia una sofisticación encaminada a ganarse al público de clase media. Francisco Múgica fue el especialista en comedias de tinte rosa (Margarita, Armando y su padre y Así es la vida, 1. Luis César Amadori, el principal artesano al servicio de Mentasti y Luis Saslavsky, el calígrafo de un creciente artificio. El bandeonista Lucas Demare trató episodios de la historia nacional según una épica westerniana (La guerra gaucha, 1. Pero los dos directores más personales y mejor dotados del período fueron Mario Soffici (Prisioneros de la tierra, 1. Argentina llena de miseria, y Leopoldo Torres Ríos (La vuelta al nido, 1. La prosperidad no duró más que una decena de años. Tras la Segunda Guerra Mundial, México sustituyó a Argentina en el mercado hispanoamericano. El lento declive se debió tanto a la esclerosis estética como a la fragilidad económica. La voluntad de internacionalización del cine argentino acentuó su mimetismo con los modelos predominantes; el habla popular quedó abandonada, en provecho de un lenguaje neutro, sin el acento ni las expresiones del Río de la Plata. Se adaptó a Ibsen, Tolstoi, Strindberg, en lugar de inspirarse en obras o realidades nacionales. El público se alejó de estas pálidas imitaciones. Ahora bien, toda la maquinaria de producción dependía de los distribuidores y de los circuitos comerciales tradicionalmente ligados a los cines extranjeros. Los productores nacionales no habían invertido en los mecanismos de comercialización dejando este aspecto a merced de los intermediarios, contrariamente a lo que sucedió en México. El gobierno del general Perón, tan fértil en intervenciones estatales, demostró carecer de una política cinematográfica global. Las medidas adoptadas (proyección obligatoria de películas nacionales a partir de 1. Aún se destacaron dos debutantes: Hugo del Carril y Leopoldo Torre Nilsson. Tras la caída de Perón (1. El marasmo fue tal que numerosos cineastas continuaron su carrera en España o en Hollywood como Hugo Fregonese. Al igual que el fracaso de la Vera Cruz en Brasil, la crisis favoreció ciertas tomas de conciencia. Una generación diferente comenzó a expresarse en el seno de los cineclubs y de revistas como Gente de cine (1. Cuadernos de cine (1. El año 1. 95. 6 vio nacer una asociación de directores de cortometraje y el Instituto de Cine de la Universidad Litoral de Santa Fe, bajo la dirección de Fernando Birri. Una nueva ley del cine y la creación del Instituto Nacional del Cine (1. Frondizi. El Festival de Mar del Plata (1. Torre Nilsson fue para este cine una especie de "hermano mayor". Fernando Ayala perteneció también a esta generación. Entre los jóvenes cineastas que llegaron a vencer los obstáculos y expresarse con talento, se puede citar: al ex director de Cuadernos decine Simón Feldman (El negoción, 1. David José Kohon (Prisioneros de una noche, 1. Tres veces Ana, 1. José Martínéz Suárez, quien se inspiró en una novela de David Viñas (Dar la cara, 1. Daniel Cherniavsky, que rodó un guión del escritor Augusto Roa Bastos (El terrorista, 1. Rodolfo Kuhn; al intelectualísimo Manuel Antín; al inclasificable René Múgica y al actor Lautaro Murua, cuyo paso a la dirección significó la más sorpredente revelación. El nuevo cine marcó también los comienzos del director de fotografía Ricardo Aronovich. Tanto política como psicológica (o incluso introspectiva), esta eclosión implicó la renovación del punto de vista de los cineastas argentinos, una inmersión en las diversas capas de su sociedad. La crisis política y después la dictadura militar (1. Frente a las dificultades de la censura, algunos recurrieron a los temas históricos y folklóricos, o a las adaptaciones literarias e incluso a las películas de arte (el cine documental de Jorge Preloran fue un caso aparte). Otros salieron al extranjero, como Humberto Ríos (Eloy, 1. Chile; Al grito de este pueblo, 1. Bolivia), Alejandro Sadermann (documentales en Cuba), Hugo Santiago o Eduardo de Gregorio. Los debutantes que se liberaron de la argolla de lo intimista fueron poco numerosos (Leonardo Favio, Raúl de La Torre). Una corriente underground experimental se desarrolló tímidamente con Miguel Bejo (La familia unida espera la llegada de Hallowyn, 1. Edgardo Cozarinsky y Julio Ludueña (La civilización está haciendo masa y no quiere oír, 1. La radicalización política, que atravesó tanto a la izquierda como al peronismo, desembocó en una corriente de cine clandestino, que reivindicó las experiencias precedentes de Ivens, Santiago Alvarez y Birri. La hora de los hornos (Solanas y Getino, 1. Gerardo Vallejo. El cine político encontró otros partidarios como Jorge Cedrón (Operación Masacre, 1. Rodolfo Walsh) y Raimundo Gleyzer. El corto período de liberalización política, bajo los gobiernos peronistas (1. Las películas militantes, prohibidas hasta entonces, salen a las salas de exhibición. Otras, realizadas según concepciones más clásicas se incorporan a ellas gracias al valor de sus temas (La Patagonia rebelde, Héctor Olivera, 1. Quebracho, Ricardo Wulicher, id.). Algunas llevaron a la pantalla obras literarias latinoamericanas (La tregua, Sergio Renan, 1. Los gauchos judíos, Juan José Jusid, 1. Se elaboró una nueva ley de cine que combatió el bloqueo de la distribución y de la exhibición y sostuvo la producción independiente. Todo ello se vino abajo brutalmente con el retorno de la fuerza militar al poder (1. La represión, que para algunos fue mortal, incitó al exilio. La producción volvió a caer a los niveles más bajos (1. 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December 2016
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